与胆共舞

文·【谭泽江


世事变幻无常,而且往往出人意表,最近我走访了一位本地知名的音响设计师——陈振河先生,他与音响结缘的经过可说是无心插柳柳成阴,纯属巧合,非常另类。

陈先生虽然从事音响设计,但出乎意料的是,他所接受的专业训练既非电子也非音乐,而是芭蕾与现代舞!

从1985年至1988年,陈先生在美国University of Kansas接受芭蕾与现代舞的训练。当时他对音响器材根本一无所知,一部迷你音响系统已令他听得手舞足蹈,直到后来一位美国发烧友特别做了一部胆前级送给他之后,才惊觉世上竟有如此美妙的音响器材!

回国后,他对胆机的迷恋已“泥足深陷”,最终毅然弃舞从胆,埋首于胆机设计。经过了十多年的钻研与实践,今年终于实现了他的梦想——成功地开发出一系列以Zenn Audio作为品牌的音响器材。

究竟是什么原因,令他对胆机如此痴迷?

据陈先生表示,胆机的音乐感是令他“醉生梦死”的主要原因。

胆机经过数十年的发展,在线路设计上几乎已被前人发挥得淋漓尽致,作为一名设计师,陈先生是否还有发挥的空间?

陈先生强调,他的设计在回输线路的处理有独到之处,他称之为“太极线路”。众所同知,回路的处理极考设计师的功力,用得太多会影响扩音机的瞬态表现,令音响拖泥带水、含糊不清,若弃之不用,音质又会变硬。“太极线路”主要针对120kHz以上的超高频,这是前人所不曾涉及的频段。虽然这一频率已远远超越人类听觉的极限,但却左右了音质的表现。“太极线路”的运用令音响更为自然流畅、音场广阔、余韵极美。陈先生曾计划在美国为这一线路申请专利,无奈费用高昂而被迫放弃。在高唱尊重及保护知识产权的今天,这类"自身难保"的例子不晓得还有多少?有关当局是否有任何"人道援助"计划?

据陈先生表示,音响设计师一般上先决定机壳的大小(也就是先选择Form),然后才开始计划零件与线路的布局。由于他受过专业舞蹈训练,对肢体的平衡有较深的认识与体会,在构思机壳时,巧妙地将舞蹈中的重要概念——形体服务于功能(Form follow Function)运用在设计里,也就是说机壳的大小必须符合线路的需要,而非以线路设计迁就于机壳。

既然如此,专选特大号机壳岂不省事得多?

只见陈先生用绝望的眼神望着我说:机壳本身会产生谐振,污染音频讯号。机壳越大,麻烦也就越大!小机壳的谐振较小,所产生的频率也较高,峰值也较小,谐振的处理与控制较容易。反之,大机壳的谐振集中于中频,这也是人耳最敏感的频段,任何微小的污染都逃不过人类的耳朵。某些器材的中频污浊不清,往往就是大而无当的机壳在作怪!为了杜绝谐振的污染,陈先生将扩音机的机壳一分为三——电源供应分别装在左右两个机壳里,而音频线路则安装在正中较小的机壳,巧妙地化解了谐振的污染。

讲究音乐感的朋友,通常对LP都有一份浓得化不开的感情与眷念,陈先生更强调Zenn Audio是新加坡少数采用LP作为讯源的音响公司。目前正抱着Rega Planar 2 & 3,Garrard 301 & 401及Thoren TD-124等唱盘不放的读者,都有一个共同的遗憾,就是唱盘木座较为单薄,影响了它的表现。如果你也是其中的一位,相信你会有兴趣知道陈先生特别为以上唱盘量身特制了专用的木座,据说改善之巨教人吃惊!

为了杜绝谐振,陈先生还设计了器材压,只要将它置于器材之上,便可以达到控制及消除谐振的目的。笔者一时好奇,将沉甸甸的器材压拿在手里摇晃,结果感觉到它的内部似乎充满液体与一些不知名的物质。追问之下,陈先生透露器材压内部的液体是油。他认为油是好声的泉源,许多高质素的零件都与油脱离不了关系,如:油浸电容、油浸变压器等,而油的最大优点是音色顺滑干净。陈先生甚至提倡喇叭脚架应灌油而非人们惯用的细沙,虽然油的低频不如沙的硬朗,但胜在音响更为自然,余韵更美。相比之下,灌沙的音响显得较为干硬。

陈先生说到兴起,还透露了为喇叭脚架灌油的窍门。原来一般喇叭脚架的焊接绝非天衣无缝,灌油之后很容易产生漏油的现象。解决的方法是,灌油之前可先倒一定数量的细沙进入喇叭脚架作为垫底,以填满所有的细缝,漏油的困扰便迎刃而解。

陈先生的产品之中,还包括了一部300B前级及一部300B CD机。

300B后级早已司空见惯,但300B前级我还头一次听说过。据陈先生透露,以往曾经有人尝试设计300B前级,但由于技术上死角未能解决,因此线路极为复杂,并不实际。如今他终于悟透了技术上的困扰,设计出可靠而又简单的300B前级线路。由于300B真空管具有温暖、流畅、细腻的特性,他甚至以它应用在CD机里,将刺耳的数码声一扫而空。

在言谈中,发现陈先生是一位相当务实的设计师,几乎知无不言、言无不尽,既不故弄玄虚、也不装神弄鬼,踏实的言谈充满了音响智慧,一席谈之后令人获益良多,值得各位读者登门造访。

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