陕西省，简称陕或秦。春秋战国时为秦地，所谓秦声楚音的“秦”字，就是今之陕西。陕西省地大物博，南北的自然环境差异显著，南部秦岭与巴山间为汉江谷地，气候温暖湿润。北部为陕北高原，黄土广布，气候干燥，已接近内蒙古草原地带，因此南北间的音乐艺术风格，都因自然环境的差异而有所不同，但总的来说，陕西的音乐腔调比起东南各省则显得高亢，激情而带着悲凉的气氛。
“对花”是中国北方广泛流行的一种传统小调，以对唱形式，问答出十二个月所开的花为词。河北、陕北、河南、辽宁等省都有各自较典型的曲调。此外，东北、华北地区还流行“反对花”，即以十二月对起倒推到正月，也颇具异趣。本唱片以板胡和小提琴的互相对答为主，板胡的演奏甚为得体，但打击乐太软弱，不够劲，有失陕北打击乐风采，后段用木琴演奏实在“札乱歌柄”，不对衬。
“兰花花”是五十年代的电影主题曲，电影剧本是林欢的作品，林欢是谁，武侠小说至尊，金庸是也。而金庸乃江南才子，除了天文地理、历史、佛学、政治无所不通外，鲜为人知者，他亦深谙音乐、舞蹈，而“兰花花”的歌词，非比一般民歌之寻常，故疑为金庸手笔。此曲以优美流畅、开阔有力的信天游曲调咏唱，以叙事手法，分节歌唱形式，深刻地表现了歌词内容，成功地塑造出兰花花的形象。本唱片以笛子作前奏，管子吹奏主题旋律两次，后以变奏吹出首句，再还原主题后句，继以提琴的小过门衔接管子的三段式变奏，最后笛子重现前奏结束全曲。管子的表现不俗，音色园润，情感的表达恰当，忧郁而不颓丧，震音激动而不过火，十分耐听。
“信天游”演奏得非常好听，无论笛子、柳琴、小提琴、双簧管大提琴各乐器的主奏和转接时都很顺畅，伴奏方面在短短的四分钟内换了四种不同的节奏，但十分精简，全曲带给人一种既温馨又舒坦的感觉。实际上，原曲只有四个小短句罢了，但利用了各乐器的巧妙转接，以及发展乐段意境广阔而情深，才能达至以上的效果。
“信天游”是陕北黄土高原特有的一种民歌，也是中国唯一最真、最纯的民歌，因为它囿于陕北，东不过黄河、北未越长城，南止于午岭、西听至贺兰山，生于斯，传于斯，世代不息，至今累积歌曲约四百多首，但每一首都出自当地老百姓对环境、生活、宣泄而成，连歌名都没有，全数尽称“信天游”。它的风格与地理环境及当地人的特有口语息息相关。试想黄土高原一旦刮风，便是黄天、黄地、黄风、黄水，再加上连绵起伏的千沟万壑，置身其间，这与众同不同的景观，直觉上是苍茫、恢宏而又深藏着凄然、悲壮，它清峻、刚毅而又饱含着沉郁、顿挫，这黄土高原的特殊“个性”，千百年来潜在地影响着陕北人的生活习俗，培育出他们特有的文化艺术和审美情趣。
第七首乐曲“脚夫调”和第十二首乐曲“赶牲灵”都是“信天游”之一。“脚夫调”流行在陕北绥德、米脂一带，它以高亢有力、激昂奔放而带悲凉的音调，深刻地抒发了一个被地主逼出门外，有家不能归的脚夫愤懑心情，和对家乡、妻子的深切怀念。本唱片的起始表现还蛮不错，但只奏一二遍后，接续而来的旋律竟然是河南民歌“一根扁担”的欢快乐曲，登时令人听得目瞪“耳”呆。
更有趣的是“绣荷包”，还写下了歌词“初一到十五，十五的月儿圆……”这是周小燕的金曲，乃山西晋北民歌，不知为何跑到陕西来了，而第十一首乐曲“绣金匾”才是真正的陕西传统小调“绣荷包”，当初为了讨好毛泽东，才纂改歌词易名“绣金匾”。
民族民间民歌真是好听不好搅，一不小心，变成各大民族一家亲，皆大欢喜！
