有段时间，闲来无事，在家里饱饱地听了几天莫扎特。听后发现，无论再听什么音乐，也觉得是噪音，嫌吵吵。而且听莫扎特时，无论音量开多大，也丝毫不减轻柔的秉性。但同样的音量，突然转成贝多芬或是其它的音乐时，音量之大，总是震得人吓一大跳。原来，莫扎特本真自然、如同山水清音的节奏和旋律，恰好与大自然的韵律一拍即合，所以听起来当然轻松舒畅，音量再大也悦耳动听。怪不得傅雷称莫扎特的音乐为“天籁”。
听莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》，感触尤深。第一乐章是那般的舒缓裕如，徐疾有致，完美无瑕。他高蹈世外，陶醉于他的世界里，仿佛这人间只有美好、美丽、欢乐和幸福。但他表达这种心情时，不是笑逐颜开、欣喜若狂，而是平心静气、温文尔雅，如同蒙娜丽莎的微笑。他不以物喜，不以已悲。他怡然自得，而非洋洋得意、得意忘形；他不偏不倚、不温不火，而不是玲珑八面、四平八稳。纯净、纯粹得如同刚刚从岩石里涌出的一股清泉，不带一丝市井气、市俗气和市侩气。他的第二乐章，潇洒自如而不放任自流；轻松轻快轻盈，而不轻浮轻狂轻佻。如同天边一抹恬淡的轻雾。
在他的音乐里，从无大喜大悲、大起大落的极端情绪，极具中国传统文化的中庸之美。其均衡、和谐，宛如倾国倾城的绝代佳人，“增一分则太长，减一分太短；著粉则太白，施朱则太赤”。因为他深黯物壮则老、太刚易折的老庄哲学和佛禅之道，所以总是点到为止、留有余地，总能够找到最适宜、最适度的分寸，恰到好处地表达自己。
莫扎特的单纯和纯净，看似简单、平淡，其实是举重若轻，化繁为简，如同易经八卦，虽然只有阴阳两爻，却变幻无穷、奥妙无尽，参透宇宙玄机；所以再听门德尔松时，觉得太过简单、幼稚和稚嫩；再听肖邦的爱国、革命，贝多芬的崇高、悲怆、命运、英雄等“黄钟大吕”时，甚至也觉得显得心胸狭隘和小家子气。与莫扎特的“乐而不淫，哀而不伤”相比，舒伯特无处不在的忧伤，无风也起三尺浪，无端地勾起人莫名的伤感，实在是影响人的好心情。
贝多芬的狂躁不安、急促冲撞，情绪的肆意渲泻，震耳欲聋的急管繁弦，怎比莫扎特的轻言细语、柔声轻诉、和风细雨、春雨润物，更慰贴人心！而这使本是心疲力倦的都市人，更加紧张兮兮、不堪重负。而那大张旗鼓、兴师动众的隆重排场，也无端平添了一份沉重。一个字，累！肖邦的年轻气盛、血气方刚，疾风骤雨式的冲动和狂热，又怎么能与莫扎特的心平气和、心如止水相比。
尘嚣浊世，有多少焦虑不安、落魄失意的灵魂，在莫扎特的世界里找到了属于自己的一块释放郁闷、抚平伤痛、聊以慰藉的心灵的栖息之地。能够活在莫扎特音乐的天堂里，此生足矣！
